Le directeur du
film Rear Window, Hitchock, met son appareil photo et l’acteur James Stewart
dans une fenêtre ouverte qui regarde les arrière-cours et les bâtiments opposés
d’un bloc résidentiel désorganisé de la Cinquième Avenue en New York.
Reposé avec une jambe cassée, photojournaliste
L.B. Jeffries est confiné à son appartement minuscule. Pour passer le temps
entre les visites de son infirmière et sa petite amie Lisa, Jeffries
regarde par la fenêtre arrière de son appartement dans les appartements autour
de sa cour.
Le vendeur de voyage Lars Thorwald est particulièrement
intéressent, avec une femme ennuyeux et invalide. Un après-midi, Thorwald
abaisse l'ombre de sa fenêtre, et l'ennui constant de sa femme s'arrête
brusquement.
Jeffries casuellement crée un scénario dans lequel Thorwald a
assassiné sa femme et disposé du corps de façon horrible. Le problème, c'est
que les rêveries de Jeffries pourraient être la vérité.
L'un des meilleurs
efforts d'Alfred Hitchcock, Rear Window est un film de suspense incroyable et
l'une des dissections les plus uniques du voyeurisme. Comme dans la plupart des
films de Hitchcock, le protagoniste est un homme apparemment ordinaire qui se
met en difficulté pour ses désirs secrets.
Quand j'ai
regardé Rear Window, j'ai pu apprécier ce que le film disait de l'expérience
cinématographique - de s'asseoir dans une théâtre sombre et de regarder la vie
privée d'autres personnes. "Nous sommes devenus une nation de peeping
toms", se plaint Thelma Ritter, l'infirmière de Stewart et la voix de la santé mentale dans le film, quand elle voit son patient collé à la fenêtre dans les
scènes d'ouverture. Mais bientôt elle est tout aussi étouffée que lui.